人人心中(zhōng)都有一個(gè)江南。

江南，幾乎滿足了中(zhōng)國人對美好生活和(hé)詩下腦意栖居的所有想象。

“金陵百萬戶，六代帝王都”，

“千裡莺啼綠映紅，水村(cūn)山郭酒旗風”，

“青山隐隐水迢迢，秋盡江南草未凋”。

江南是翠竹月(yuè)亭、小橋流水，是昆曲評彈，才子(zǐ)佳人，是魚米鄉(x要月iāng)、桃花(huā)源…

從晚唐，到宋代，再到明清，中(zhōng)國人隻有在江南才著跳能超越生存的政治，擁有了一種後來叫做“生活方式”的生活美學。

 

 

1. 江南的屋頂與橋

 

江南古鎮白牆黛瓦，建築講究四水歸堂，屋頂斜度在爸大，雨水直接彙入中(zhōng)庭。

當仰視這片屋檐圍合的天空，高聳的馬頭牆，兩端翹起也少的飛檐，勾勒出中(zhōng)式人文(wé土他n)的水墨畫。

 

 

江南究竟有多少(shǎo)橋？

據白居易詩情畫意的統計，“綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋”。

江南以水為脈絡，橋則是骨骼。

你(nǐ)站(zhàn)在橋上看風景，看風景的她生人在樓上看你(nǐ)。

 

 

翹起的屋頂，拱起的小橋，勾勒出江南的印象。

如(rú)果将這兩點印象簡化為上下(xià)疊合的一組造型，

會是什麼樣子(zǐ)？

 

 

我們将這組造型進一步演繹并置入産品，疊合的飛檐與拱橋，形似江南的亭台，水中(zhōng)的倒影到東，把江南文(wén)化的理解與想象，變成抽象的中(zhōng)式意境數也。

 

 

 

通(tōng)過刺繡工藝，将造型呈現在底帶之上，搭窗弟配素色面料，使面料變得立體而豐富，與中(zhōng)式氛圍相吻合，又帶劇快來新鮮的活力。

 

 

還可(kě)以将造型立體化，用家具制作工藝，以木材噴漆，制作出兩款大穗。

 

 

長款适用于搭配層高較高的客廳或卧室，短(舞唱duǎn)款則适用于飄窗和(hé)紗簾。劇也

 

 

這種對中(zhōng)式傳統的重新解構，保留動(dòng)式和(hé)比例費高，結合現代風格的硬朗和(hé)簡潔，賦予新中(暗房zhōng)式的鮮活魅力。

 

2. 江南的梅花(huā)窗

 

“半窗圖畫梅花(huā)月(yuè),一枕波濤柳樹(shù)風”，

春秋佳日，徜徉于江南的大小名園，那些牆體上的梅花(huā)窗，定會但火讓你(nǐ)秤然心動(dòng)。

有了梅花(huā)窗，園林就好像有了通(tōng)暢的市筆呼吸和(hé)唯美的意境。

 

 

處處門窗皆有意，梅花(huā)在文(wén)化中(z舞得hōng)有美好寓意，如(rú)“梅蘭竹菊”四君子(z錯黃ǐ)，“松竹梅”歲寒三友。

在中(zhōng)式家居領域，對梅花(huā)男微窗的演繹有很多，比如(rú)這款梅花(huā)鏡，“似窗離謝，是鏡，憶江南。”

 

 

 

我們依據梅花(huā)窗的圖案，設計了兩款帶子(zǐ)，搭配窗簾家做和(hé)抱枕，把江南唯美的文(wén)化氛師場圍，通(tōng)過與布藝的結合置入中(zhōng)式家居。

 

 

 

這款帶子(zǐ)，以貼布繡工藝，讓梅花(huā)老靜呈現錯落的立體感；

 

 

 

這款則通(tōng)過将梅花(huā)與窗格的結合，既傳統又新理大鮮。

 

3. 江南的燈籠

 

 

宮燈，始于東漢，盛于唐宋，早已成為中(z市銀hōng)國傳統文(wén)化的符号。

江南的宮燈，專供南宋宮廷，千年傳承至今。

我們以江南宮燈的造型加以演化，制作出這樣一款大穗：

 

 

 

恰似宮燈的造型，以圓形木模勒絲作為燈的内裡，金屬彈簧包吃鐵繩構成燈的骨架。

新意配色，搭配到窗簾上，既有新中(zhōng)式的江南意境，低市又有的年輕新潮的時尚律動(dòng)。

 

 

4. 江南的顔色

 

青花(huā)，中(zhōng)國瓷器(亮朋qì)的經典色；

帝王黃，皇家禦用色系；

紅與黑，一品官員朝服配色；

黑白灰，江南水鄉(xiāng)白牆黛瓦的色彩印象；

橙與灰，新中(zhōng)式的代表配色。

憶江南的這些配色，在傳統之中(zhōng)加入現代新意。

 

 

北京萬科五礦如(rú)園，福州碧桂園貴安府，大連中(zhōng)鐵春風十裡，明花各大地産商(shāng)的樣闆間已經悄然摒棄了舶來的技微西式風格，回歸到國人的精神原鄉(xiāng)。

中(zhōng)式空間需要更多源于中(zhōng)國文(wén)化的討金元素，演繹出新時代的東方潮流。

憶江南，既古典又新潮。